里尔克的《离别》选自——《杜依诺哀歌》。《杜依诺哀歌》是里尔克的代表作,它利《致俄尔甫斯的十四行诗》一起,奠定了
他在世界诗坛上纤典诗人的地位。诗歌的中心主题是对现代世界个体生存的意义
根据的困惑。哲学家海德格尔称里尔克是“贫困时代的诗人”,正是因为里尔克在
20世纪意义普遍丧失的情况下.依然苦苦思索生命的根据:“在世界黑夜的命运
中,诗人何所归依?”《杜恢诺哀歌》唱出了一个时代的困惑。
里尔克创作这部作品,前后历时十年。这个阶段是包括第一次世界大战前后
几年在内的动荡的1‘年,也是对于他内心发展最起关键作用的十年。1912年初,
里尔克住在亚德里亚海滨的杜依诺城堡,这座城堡属于马利·封·屠思和塔克西
斯侯爵夫人所有,她们允许他在她们不在时一个人在这里从事创作。一天,里尔克
在大风劲吹的城堡尚坡广散步,摹然觉得吁啸的风中有人喊道:”是谁在天使的行
列中倾听我的怒吼?”他立刻记下了这句话。到了晚上,第—首哀歌诞生了,从此,
这部经典之作就进入了白己的命运旅程。1912年上半年,他同时构思了三、六、九
首哀歌的开头部分以及其他几首的—些片断。直到1913年初秋,完成了第三首n
又过丁两年,1915年,第四百哀歌加入了已有作品的什列。接着又是长达六年的
沉默和空白。这之间的1918年秋天,作者本恕把一、二、三、四和尚未完稿的六、十
盲结集出版,经塔克西斯侯爵夫人劝PR.才下决心把十首写究。1922年2月7日
至15E1之间.作者在瑞土的米家城堡一曰气写下了另外六首,并且把最后—一首代
替了19155F的片断,当作第五百,至此,《杜依诺哀歌》十首哀歌全部完成.于1923
年作者48岁内山版。
《杜依诺哀歌》是一首包括十首哀歌的组访。所谓“哀歌”并非单纯的表现悲观
和伤感,而是一部芦老的由六步句和五步句构成的联句诗体;在德国文学中.歌德、
席勒等大诗人都是运用这种体裁的能手。但里尔克的这十旨“哀歌”更近乎自由的
颂诗体,在内容和形式上都有所突破。
《杜依诺哀歌》取材十分广泛。上至尼罗河畔的闲工,下至20世纪的科技时
代,共和涉及意识、心理、艺术家的生存和非人化生存、艺术家的处境等问题,可以
说概括厂整个人类的历史。但是,作者并没有在诗中具体地描述历史环境,而是将
个人生存间题、个人在宇宙产的地位、生命的短暂和死亡、爱情等问题作为人的主
要经验提出来,并通过非基督教的天使的神话突出表现非人性的形成。第一、二首
诗歌的题材,在里尔克先前的作品中早已见过,《杜依诺哀歌》的不同之处在于.这
些旱已合之的题材完全摆脱了“咏物诗”的个别性和围于实物性,变成了对全部人
类存在进行全面解释的因素c这些哀歌探讨了人的时代处境,对20世纪普遍丧失
的生存意义忧心仲仲:
啊,我们究竟能够求谁”天使不行/人也不行,机灵的动物已经察觉,/在
这个被人冈释的世界.我们的栖居/太不可靠……
与这种土题相吻合的足一种新的不同以往的形式法则——大跨度的节奏,无
韵的长句,随意切入的、以巳鸟曼古典诗歌为蓝本的韵律。里尔克在无意识中和从
克洛普斯托克、歌德、荷尔德林开始一直1E续到今天的袁歌兼赞歌的传统合拍了。
至此,里尔克写出了超出他的个人纤验而习”华到先知预言领域的篇审。三、四、五、
六首哀歌的主题类似,都写出了艺术家在其最高形式下的悲惨处境G第土首试图
把大地万物变为艺术,来解决两者之间实际存在的不和谐,第八首进一步流露出广
伤感和悲哀,甚至比以往儿首更加绝望。第九首是一首真正称得卜“存在之诗”的
创作:亡的开简即唱道:
如果X能短暂的活着,/所有的绿或些许的浓绿,/不就像树梢吹着阵阵
涟游的白桂树……为什么,/为什么人类必须生存?/为什么人类逃避命运
又幢景命运?
里尔克以前辈诗人中“诗人何为?”的N题术间自己,并以他自己的回答完成了
这首《第九哀歌》:
大地啊!可爱的大地啊[我将完成自己的委托,/哦:请相信我.你已不
须用无数的春天来吸引我的心,/即使是一次的春天,对我的血液都是多余
的。/虽然逻不可及,我c决心归依你。/你永远都是正确的,/因为枝融合的
我,也就是你神圣的构想。
征这里,诗人暗示了大地及具人物在我们想象的灵魂小至新守幻地升起,完成
了最终解决致命36题的使命,外在现实变成了生命之不刘见的内在所有物,如在死
亡中一样,于是作者深沉的忧伤得以缓解。
哀歌的第十首通过 系列复杂的意象,包括一开始就曾为整个作品赋予神秘
特征的“天使”形象.描写了死亡之旅,和第一哀歌遥遥呼应:
有朗一日将在愤怒的认识的尽头/仰面向点兴赞成的天使唱出嘉许和庆
初。/任何节拍鲜明的心灵之锤,/都将胜任在软弱、怀疑和湍急的心弦上弹奏。
全篇庄严而完整.达到了首尾—致的崇高境界。
《杜依诺哀歌》在艺术卜也石其独到之处:
首先,它大民运用象征和典故c《杜依诺哀歌》中的象征足极其复杂的,最复杂
的莫过于“天使”的概念,这个概念历来众说纷纪,—般认为它是绝对的统一的象
征。象征和用典结合起来,也使《杜依诺哀歌》的意义层面解释的空间增大:例如
作者村十加斯抓捡”斯坦帕(威尼斯女诗人)的入和诗、林诺的传说、毕加素的画
《江湖艺人》以反k斯莱尔的《回到基督效的哲学观》绰文化遗产的运用,如果不具
备相关的文化背景利广博的伪史知识,是很难n6白其诗歌的含义的。
其次、诗收访麦跨度大、待句良。风格庄严宏化。作者曾经公开宣称《杜依诺哀
歌》要六一个歌唱和赞美的日的,为了配合这种歌唱和赞美的庄严件,早尔克运用
了这种大路度的节奏.辅以元韵的长句,使整个篇章气势恢宏,夺人心魂。
《杜依诺哀歌》是—部杰作.它的恩想内蕴和艺术内蕴是无尽的,仟何—‘部评论
都难以另尽它的意义,这也正是这郎伟大的作员最值得人品味的地方作者简介:
里尔克,1875年12月4日生于布拉格。1884年双亲离异后跟随母亲生活。1894年在报刊上发表许多单篇作品后,独自出版第一本诗集《生活与歌曲》1895年到布拉格大学学习,出版诗集《宅神祭品》。1906年为罗丹当秘书。1907年《新诗集》出版。1922年完成重要作品《杜伊诺哀歌》、《致俄耳甫斯十四行》两部。1926年12月29日因白血病逝世。