当然有其人啦,在影片中曾说过他的原名叫江誉镠(liu)
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江誉镠(1908~1984年),自称江誉球,别字江枫。石湾张槎下朗村人。江孔殷之子,是江孔殷与家中婢女、未入室的第六夫人杜氏所生。母亲生下他后,随即死去。因在家中排行十三,从艺后,取艺名为南海十三郎。是香港二三十年代著名粤剧编剧家及电影剧作家。
江誉镠自幼失去母爱,又受到众多庶母与异母兄弟的白眼,因此养成孤僻、-的性格。在广州南武中学就读时,因受校长训斥,火烧校长房间的蚊帐,险些酿成火灾,被校长开除出校。但他天资聪颖,自小就有戏剧天才,常常模仿粤剧语言,连日常讲话也爱用唱腔。被南武中学开除后,他更加潜心研究粤剧,经常自演自唱。江孔殷在海珠戏院长期定了几个座位,使他有机会观摩到许多名伶的演唱,各种唱腔做工、名家腔喉、名角唱法、戏路,他无所不晓,表演起来,俨然一个大老倌。
江誉镠17岁考入中山大学法律系,年年名列前茅。毕业后他并未晋身法律界,而是钻研广东传统音乐和戏曲,流连于各大戏院间。二三十年代初试啼声,为粤剧红伶薛觉先编写了《心声泪影》,立即名噪一时,成为炙手可热的剧作家,誉满省港澳。
30年代初,江誉镠考入香港大学医科,为追一位女子阿莉,放弃学业,追到上海,但阿莉不领情。江誉镠刚好遇到上海“一_二八”抗战,他的九兄江誉题,是抗日英雄谭启秀的副官,英勇杀敌,令他深受鼓舞,跳出感情的泥沼。后回到广州,在女子师范担任数学教师。
江誉镠个性清高,恃才傲物,狂放不羁,但有一颗爱国心。民国26年(1937年)抗日战争爆发后,江誉镠再次去香港,与漫画家林檎住在一起,并参加李晨风、卢敦、王铿等人组织的“时代剧团”,演出曹禺的《雷雨》等话剧。十三郎编写借古喻今的戏剧给剧团演出,一出《莫负少年头》,演的是岳飞抗金故事,鼓动抗敌救国,剧终时后台竟大唱《义勇军进行曲》,全场一片激昂。十三郎又常来往于穗港两地,参加广州的救亡运动。他的堂兄江冷,创作《抗战儿歌》,印成小册子,十三郎拿过来再创作,用粤讴唱法,不但唱遍广州街头,还唱到佛山,唱到香港。例如,《拍大肶》:拍大肶,唱支歌,讲起日寇罪恶多,杀我同胞兼放火,无端强占我山河,此仇不报无穷祸,大众合力把佢诛锄!《鸡公仔》:鸡公仔,尾婆娑,侵略军,死唔错;来一个,杀一个,来十个,杀十个,杀清光,免遗祸,好机会,莫错过!《打掌仔》:打掌仔,卖鲜鱼,鲜鱼来自大海里,大海捞鱼唔容易,敌舰逞凶难得去,渔船炸沉渔民死,真惨事,要将倭寇来清除!抗战时,他写剧本慰劳战士,看不惯有人用女人大腿来瓦解军心的演出,并认为这是一种不尊重妇女的表现,也是一种出-家利益的汉奸行为,更拒绝为伪军演出。他始终坚持“剧本是一剧之本”、“做戏就是做人,戏要启示人生一条正确的路,要引导人们向善,教人有始有终顶天立地”的创作信念,他强调戏假情真,要写有情有义之词,做大仁大义之戏。他对亦徒亦友有“粤剧鬼才”之称的唐涤生说,敢爱敢恨,敢作敢写,是剧作家的本色”、“学我者生像我者死”、“学我的东西要化为自己的东西”、“你有文采,不要写庸俗的剧本迎合观众”。
民国27年(1938年)广州沦陷,江誉镠继续在香港大写抗敌剧本。民国29年,广东省长李汉魂邀请十三郎去韶关,投入关德兴的“救亡粤剧团”,担任编剧。民国34年初,韶关沦陷,他又率剧团逃到和平县,坚持演出。日本投降后,他又回到香港,常对人说:“士可死,志不可屈。”他批评香港某些电影太媚俗,有伤风化,因此得罪了一些人,说他是“傻佬”,以致在香港无法立足,生活成了问题。
民国36年(1947年),江誉镠回广州,火车路经增城石滩桥时,他忽然堕下河滩(一说 ,一说被人推下),被一个农场工人救起,送回太史第,虽经河南红十字医院救治,但脑震荡始终不痊愈,经常失态。稍为清醒时,他又执笔创作,但已大不如前了。
抗战胜利后,江誉镠去了香港,多次精神失常,流落街头,薛觉先和梅绮(江孔殷的孙女,著名电影明星)都收容过他。最后,江誉镠于1984年秋,病逝于香港青山精神病院。相传其育有一位养子。
江誉镠一生编写过一百多部剧本。剧作有《寒江钓雪》、《心声泪影》、《梨香院》、《七十二铜城》、《女儿香》、《梁红玉》、《燕归人未归》、《李香君》等。编剧有《儿女债》(1936年)、《万恶之夫》(1937年)、《百战余生》(1937年)、《公子哥儿》(1937年)、《最后关头》(1938年)、《女儿香》(1939年)、《一代名花花影恨》(1940年)、《夜盗红绡》(1940年)、《赵子龙》(1940年)、《花街神女》(1941年)、《新女儿香》(1953年)等。导演过电影8部。
江誉镠生平事迹广为流传,最初被杜国威改编成为舞台剧,并在香港主演,后来被改编成为电影,再改编为电视剧,于亚洲电视播映。
真有其人,个人愚见是,任何一个职业都不会无路可走,南海十三郎代表的是天才编剧,他所有能量都用来创作,无心也不屑于去迎合世俗,而且他的那个时代,注定他的命运的悲剧性,对我们现代的人来说不具有可比性。因为,第一,天才永远是极少数极少数,第二,时代还可以,虽然很多还是要妥协,但还没到国家兴亡,政治变动的地步,对个人的影响不会那么剧烈。
再说,编剧坚持自我不是无路可走,是因为很多人都是走到半道就转弯了,根本谈不到这个层次,当然有很多原因吧。而那些能坚持下去的并且真的有才的都显山露水出了名的。这个时候选择权就在自己手上了,路就更宽。
不是说写了别人看不懂的就是坚持自我,世界这么大,不可能没有一个人是你知音,十三郎那种怪脾气不是还有唐涤生吗?如果真没人喜欢,那只有一个原因,写太烂啦!或者就是你太超前了,说不定等个一百年后你就是梵高的待遇!
有,俗世奇人就是专门写这些奇人。
在《俗世奇人》第三本第七个奇人 。说小说,是说不是写。他用嘴说,别人来写
有时几个报社同时连载七八部小说《俗世奇人》里面的话是 “编辑们你来我往,或我来你往,你前我后或我前你后,你要哪段他说哪段。他脑袋里这些故事就像天津的电车,红黄蓝绿白花紫七个牌七条线,各走各的,绝不撞车,也没人上错车。”
结局却和十三郎一样,多智近妖,连老天爷都不允许这样的人存在,在澡堂子被一块屋顶砸坏颈椎,回老家养伤,以至于终不能够再连载小说。
以前看了菜谱。这菜谱一套是十本。这本是打头的。里头说了这么个人物。
真有其人,唐涤生也有此人
广州的,应该是真的