Simone
谁唱的好，谁唱的不好，要看用怎样的评判标准，那个时代是出大师的时代，京剧界人才辈出流派纷呈，前后七位须生各有各的精彩。
马连良能够在前后四大须生里都占有一席之地，足以见到他的实力冠绝！而于魁智算得上是当今老生的头牌，论名气他可以当之无愧的称老生第一。
再加上近些年于魁智跟梅派大青衣李胜素组合，各种地方跑，也积攒了不少的人气。那么于魁智和马连良的《空城计》孰强孰弱呢？由于他们二人不是一个时代的，不好对比，这里我尽量客观的说一下。
首先，于魁智和马连良不是一个时代，但两个人都是一个时代的佼佼者。按照流派创造上来说，于魁智不及马连良。毕竟那个时代的戏曲氛围和如今不同。
民国时期，唱戏是以营生为目的的，唱的越好越受人欢迎，越受人欢迎就得越好好唱，所以他们需要好好钻研，甚至自立门派。
而当代则没有这样的环境，现如今京剧虽然说传承不是什么大问题，但几乎没有市场啊，相比于民国时期，现在喜欢京剧的人实在是太少了。当然这不是京剧不好了，而是时代变了，人们不再单纯的以戏曲作为唯一的消遣方式了。
时代不同，我们不能拿开宗立派作为标准来要求当代的演员。因为这样的话，当代演员是没人能够超越民国时期的演员了，因为他们没有开宗立派啊！
再来看看他们二人的《空城计》，马连良的《空城计》只有一个录音，且那时的录音质量很差，而于魁智的音频有十来个版本，基本上都是高清无损配置画面的。
作为晚辈，我不敢妄议两位谁唱的好（当然人们普遍认为马连良高于魁智好几个档次），但我想说的是，时代不同没法作比较，可能在专业程度上，于魁智不及马连良。
但在京剧日渐衰微的今天，我们需要的是于魁智这种高清无损的音频，需要的是能将戏迷吸引住，需要的是更能贴近新时代戏曲演员。
马老先生的专业无可厚非，但我们也不能缺少了于魁智这样的演员，因为现在的戏曲界更需要于魁智这样的人。还有就是，现在人过度崇古抑今，我就觉得于魁智的《空城计》唱的挺好的。
白痴问题。马连良在前后四大须生中都有位置，这可不是侥幸或者运气。在那名角儿辈出的年代依然能星光灿烂，这不是现在的京剧人能比得了的。放眼当今的京剧角儿们，没有一个能超出前辈创派的大咖。
马先生是大师，这是举世公认的。无论哪一方面。但马派是京剧老生行当是最难学的，这也是事实。因为，世上只有一个马连良！！至于于魁智，京剧的唱，念，做，打；手，眼，身，法，步能与先生比吗？因为，不是一个重量级的选手！但于魁智对于京剧的普及，还是有贡献的。一管之见，不喜勿喷。
