Simone
瘦金体，顾名思义以“瘦”为特点，是宋徽宗赵佶独创一种书体。
“楷书四大家”之一的赵孟頫评价瘦金体是“天骨遒美，逸趣蔼然。”元末明初的文学家陶宗仪称瘦金体“笔法追劲，意度天成。”这些评价都点出了瘦金体的独特之处——骨、劲、逸。
黄庭坚书法
宋徽宗的书法初习黄庭坚。黄庭坚的字无平不陂，下笔着意变化，善藏锋，注意顿挫，如画竹一般，而且在结构上由中心向外辐射，纵伸横逸，如长枪大戟。后宋徽宗又学习褚遂良和薛稷、薛曜兄弟的字，都是以劲瘦清挺、空灵遒丽为特点。所以瘦金体也继承了这些书体的特色，并进一步发展，将瘦硬发挥到极致，笔画多骨而少肉，连运转提顿等运笔痕迹都外露可见。所谓”瘦金“即可理解为”瘦筋“，也可理解为如今金石刀刻一般。
褚遂良书法
薛稷书法
宋徽宗善工笔画，前人早有评价瘦金体是以画法作书，如幽兰丛竹。甚至其书写工具也有可能是画画用的勾线笔，笔毫长度大于笔腹直径（就是又长又细），而非通常写字用的毛笔。也因此，宋徽宗的字题于画作之上时更显典雅瑰丽。
常言道字如其人，瘦金体在审美上也能令人感受到宋徽宗作为帝王的高贵、清冷和孤独。这也是此体不易模仿的原因之一，形式可以照猫画虎，但气质却是很难复制的，就像婉约的词很多，可如南唐后主李煜一般的却几乎没有。
不过，瘦金体的字有时也会因为过于细瘦暴露出笔画之间牵丝的杂乱。
瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
赵佶的"瘦金书"，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样:"笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。"仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载:" 徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。" 元柳贯《题宋徽宗扇面诗》:"扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。" 清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》:" 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书' 唐李昭道海天旭日图'九字一条，下有御押。"赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体:"所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。"
"瘦金书"正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。
瘦金体为宋徽宗融合前代书法家的诸多特点而创造出来的，特点是“运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹。”
宋徽宗其实一直是被误解的人。他在政治上的成就被靖康之耻一笔抹杀；他在美学上的成就变得高不可攀。他被掳去金国后的经历通常被认为一直过着屈辱的生活。
不过，距今已有千年历史的文物告诉了我们一段秘闻。现今收藏于大英博物馆的顾恺之《女史箴图》，因收入《宣和画谱》，图卷左端书有“跋女史箴图”，卷内钤有徽宗“宣和”连珠印，明清以来诸画谱均认定为宋徽宗手书。
二十世纪，日本学者矢代幸雄与外山军治发现《女史箴图》画作卷末的骑缝后钤有金章宗“明昌中秘”印玺，卷内“恭”字阙笔避讳（章宗父名“完颜允恭”），这两点确认这段“瘦金体”为金章宗所书。
胜利者金章宗并没有得到真正的胜利。他曾竭尽全力模仿宋徽宗的瘦金体，并在书画中模仿宋徽宗用瘦金体题字，但被评价为“笔势纤弱，形质俱差”，一直受到后世行家的嘲弄。现在看来，金章宗也被误解了，他的模仿至少是成功的。
金朝朝廷上下竞相模仿瘦金体，这不奇怪，古往今来学瘦金体的人多如恒河沙数，但最有价值、假动作逼真到迷惑了所有专家的是俘虏了宋徽宗的金人，模仿到这种程度要花费一个皇帝多少精力与心力？奇怪不奇怪？感人不感人？
我最喜欢的字体，上面是我大学时候写的。
可以说，瘦金体在书法中算是一个异类，是一种非常个性的字体。传统书法讲究内敛藏锋，敦厚稳重，而瘦金体恰恰相反，锋芒外露，笔画瘦劲。
瘦金体为宋徽宗赵佶所创，宋徽宗作为一个帝王，性格外放不受约束，从笔记心理学来讲，性格表现在笔记上，也正是因为宋徽宗的帝王之气，造就瘦金体的霸气外露，铁画银钩。
瘦金体最大的一个特点：瘦
瘦金体亦可称为兰花指………本字体得从天地转换.纳草木之钢柔知力道之变化与笔端。观瘦金体知宋朝之衰也；笔势.字势无处不可显现宋之衰从中可见端睨也………后唐李煜之诗如出一辙，诗中尽显颓靡之势………可见世间万物大道小理亦可殊途同归也…………
说到独特，一提到瘦金体，就是个大大的尴尬，明明是成就斐然的大艺术家，偏偏做的是皇帝的工作，还是非常失败的亡国之君，就和南唐后主李煜一样。但凡有成就的艺术家，总保有一颗孩童般纯洁的心，可怜可叹，怎么可能驾驭的了帝王之术！
宋徽宗赵佶所创。用笔笔锋应该比较尖，不是整个尖细，是上圆下尖的那种，也比较硬，应属狼毫类。瘦金体笔划较細挺，为了使笔划不单调，所以有意识在起笔和收笔上做变化，所谓"竹撇兰捺"、"钉头鹤脚"。结体上紧下松，开合舒展，字形比较偏瘦长。
本人学书时曾练習过几年瘦金体，现在题画也经常用，只是所写己非标准瘦金体，加入了些个人喜好的变化。
说起瘦金体不得不说一下宋徽宗赵佶，很多人都知道宋徽宗不是个好皇帝，相比之下，他艺术成就更让他青史留名。
他创造的瘦金体独步天下，八百多年以来无人能及，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。
瘦金体也叫瘦金书，是徽宗集多家书法的优点，完善改造而来的全新书法，在此之前并没人用过。
瘦金体的代表书《秾芳诗帖》是宋徽宗赵佶四十岁作的一首诗。
瘦金体的横画就像刀刃一样，收笔代沟，锋芒外露， 运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
这是用瘦金体为贵州一古玩行家写的慎独两字
