后记怎么写？

《后记》与前言相反，《后记》是写在书籍、文章等后面的短文，用以说明写作目的、经过或补充个别内容。例如：《庄子》选译的上榜理由：《庄子》是我国先秦时期主要的哲学和文学著作，在中国文学史、哲学史、美学史和思想史诸方面，都占有极其重要的地位。

本书节选了《庄子》中的二十篇，其中内篇的《齐物论》、《逍遥游》、《大宗师》集中反映了庄子的哲学思想；外篇中的《秋水》亦被认为最能体现庄子的思想；杂篇中的《寓言》和《天下》两篇也很重要，前者旨在明《庄子》表达"道"的手法，后者则阐述了先秦各学派的中心思想及活动情况，并列举了重要的代表人物，堪称中国历史上第一篇哲学史论文。

以上是《庄子》后记中的论述，谨作写后记中的参考，写后记必须根据自己写作方面的需求，如果有前言就不用写后记。

后记一般写读书写文章的感触、写作相关的人、事及写作过程，以及表达感谢或者以志纪念等等！也没有固定格式，是对正文的补充！

其实后记，也是写作最自由、最灵动、最接地气的部分！写好了，让作品锦上添花，意味悠长！

附上金庸《倚天屠龙记》后记(因多次出版，后记增加到三篇)：

《倚天屠龙记》是“射雕三部曲”的第三部。

这三部书的男主角性格完全不同。郭靖诚朴质实，杨过深情狂放，张无忌的个性却比较复杂，也比较软弱。他较少英雄气概，虽然宽厚大度，慷慨仁侠，豪气干云（其实他的侠气最重，由于从小生长于冰火岛，不知人世险恶，不会重视自己利益，因而能奋不顾身地助人），但不免也有缺点，或许，和我们普通人更加相似些。杨过是绝对主动性的。郭靖在大关节上把持得很定，小事要黄蓉来推动一下。张无忌的一生却总是受到别人的影响，被环境所支配，无法解脱束缚。在爱情上，杨过对小龙女至死靡他，视社会规范如无物；郭靖在黄蓉与华筝公主之间摇摆，纯粹是出于道德价值，在爱情上绝不犹疑。张无忌却始终拖泥带水，对于周芷若、赵敏、殷离、小昭这四个姑娘，似乎他对赵敏爱得最深，最后对周芷若也这般说了，但在他内心深处，到底爱哪一个姑娘更加多些？恐怕他自已也不知道。是不是真是这样，作者也不知道，既然他的个性已写成了这样子，一切发展全得凭他的性格而定，作者也无法干预了。

张无忌一生只重视别人的好处，宽恕（甚至根本忘了）别人的缺点。像张无忌这样的人，任他武功再高，终究是不能做政治上的大领袖。当然，他自己根本不想做，就算勉强做了，最后也必定失败。中国三千年的政治史，早就将结论明确地摆在那里。中国成功的政治领袖，第一个条件是“忍”，包括克制自己之忍、容人之忍以及对付敌人之忍。第二个条件是“决断明快”。第三是极强的权力欲。张无忌半个条件也没有。周芷若和赵敏却都有政治才能，但政治才能太强的姑娘，往往并不很可爱。

我自己心中，最爱小昭。只可惜不能让她跟张无忌在一起，想起来常常有些惆怅。

所以这部书中的爱情故事是不大美丽的，虽然，现实性可能更加强些。

张无忌不是好领袖，但可以做我们的好朋友。事实上，这部书情感的重点不在男女之间的爱情，而是男子与男子间的情义，武当七侠兄弟般的感情，张三丰和张翠山之间、谢逊和张无忌之间父子般的挚爱。

然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。

因为那时候我还不明白。

一九七七·三月

张无忌的性格之中，似乎少了一些英雄豪杰之气，但他于这个“侠”字，却发挥得很充分。“侠”是并非为了追求自己（包括自己国家、自己团体、自己亲友）的利益而去做义所当为的事，所谓“路见不平、拔刀相助”，侠士是不顾一切（不顾自己的生命、利益、名誉）、不接受任何代价而去追求正义。赵匡胤千里送京娘，却坚持拒绝美丽的京娘委身，因为他觉得如果他接受了，他的义举便有了代价，就不是高尚的侠义行为。西方社会中较少这种价值观念，西方人常觉上帝（或教会）吩咐这样做，便去做了。中国人的观念是，自己良心觉得应当这样做、，便去做了，未必是求来生较好，未必是为了免得在地狱中受苦。武侠小说的最高原则，是宣扬侠义精神。英雄往往是为自己而做，侠士却通常是为别人而做。有了代价，便少了侠气。

张无忌甘受灭绝师太三掌，在光明顶上奋身而挡六大派，不是求名，不是逞勇，只是觉得“应该做”，所以他决不会去和朱元璋争做皇帝。

二〇〇三·七月

《倚天屠龙记》一书，因为结构复杂，情节纷繁，漏洞和缺点也多，因之第三次修改中大动手术。最主要的更动是：张无忌最后没有选定自己的配偶。我一直相信，历史并非命定，充满了偶然因素，人事也是这样。张无忌最后与赵敏前往蒙古，从此不回中土，但如出现其他偶然因素，周芷若可能去蒙古找他，他可能和赵敏同去波斯找小昭，可能为了明教而不得不独自回中土办事，也可能在西域遇到殷离……世事主要是人为的，而张无忌只记得别人对他的好处，于是，人人都是好人，人人都很可爱……

周芷若对张无忌说：“你只管和她做夫妻、生娃娃，过得十年八年，你心里就只会想着我，不舍得我了。”这种感情，小弟弟、小妹妹们是不懂的。所以我不主张十三四岁的小妹妹们写小说。

本书的回目是模仿柏梁体一韵到底的七言诗四十句。古体诗的平仄与近体诗不同，不可入律。我不擅诗词，古体诗写起来加倍困难，就当作是一次对诗词的学习了。困难之点在于没有“古气”。

二〇〇三·七月

大家好！这里很高兴与大家交流探讨一下怎样写后记这个话题。这些年来，我的作品出版我写过五篇后记。写后记的第一个感觉是“如释负重”，一种心情是“心花怒放”，一种期待是“高人认可”。细说其故，包含着对上面“三个一”的回答。

其一，如释负重，说的是出一本书很辛苦，每一个章节，每一篇文章，都要认真地去写，去修改。最后还要通过出版社编辑的编审，质量行就可以通过，有问题就得修改，如果改不好过不了关，将前功尽弃，瞎子点灯白费蜡。一年甚至几年十几年的辛苦付诸东流水。古人说，文章千古事，得失寸心知。《红楼梦》作者、大家名家曹雪芹写出了中国四大名著中的一名著。他有“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的体会和感叹，道出了创作中的辛苦、痛苦和甘苦，只有自已知道。而事实上，出版一本书，如果到写后记这一环节了，说明大功即将告成，胜利就在眼前。这个时候，当然会有如释负重的感觉了。所认，写后记，第一部分可“回忆式”写出版这部作品的创作和成书过程。

其二，心花怒放，说的不是书马上要出版了，有些忘乎所以了。而是在高兴取得成绩成就的时候，要想到为我们这部作品这本书的出版，给予指导付出辛苦的编辑和家人朋友等的关心，支持和帮助，我们要用一种感恩的心，表达我们的谢意和敬意。所以，后记的第二部分，可以写感谢为此书出版给予指导关心和帮助的人。

其三，高人认可，说的是这本书马上就要出版了，书的质量水平高不高，还期待着行内业内高水平人士认可。怎么让人家人可？我们就要实事求是地查找出版这本书，还存在什么问题，特别是查找自已在写作上，还存在什么问题，下一步再出版作品时要注意要提高。争取做到出版下一本书的质量，一定比上一本书要有进步和提高。怎么提高？除了自己努力外，还需要高人指点迷津。因此，后记的最后一部分，可以分析一下问题和不足，期待高人批评教导。

这是我写后记的“三段论”。如果出多本书多部作品，写后记最好要有所变化，可以在结构上有所变化。如：把3个部分顺序进行变化或再多写一两个部分都可以。正如古人讲的，文无定体，定体则无，大体须有。

这是我的实践体会，不知对否？

后记怎么写？

后记，简而言之，就是写在书籍或文章之后的文字。后记，又称跋（ba）或书后。

但值得注意的是，后记实记上是写在书后的序文，但又与序文稍有所不同。

一、那么后记和序文稍有不同点在那里呢？

1.后记（跋）与序在文章中的位置不同。

①后记（跋），写在书籍、文章（或书画作品）后面的短文。

②序，是放在著作正文之前的文章。

2.后记（跋）与序在内容上不同。

①序的内容：主要是说明原作的内容，并对内容阐述的思想和艺术特色，进行介绍和评议。

②后记（跋）内容：因篇幅、体制规规模都小于序的原因，所以在内容上也不如序全面详实。大多属于评介、鉴定、考释之类。

二、后记的写作作用：

①多用于说明写作经过，或评价内容等。

②一篇文章写完后，如果发现文章有遗漏或需补充的问题，都可以用后记的形式加以补充。比如，有些采访性的或新闻性的文章，在事后，采访的人物事件有了新的变化发展，而又不便另行文章单独介绍，这时就需采用后记的形式加入文章。这样既能丰富文章内容，又不耽误出版，真是两全其美。

③有时候，作者为把文章提高到一个相应的高度，故意对文章中的某个问题引入深思的看法，让读者进入更深层次的思考。

三、写后记需要注重的地方。

①写作后记，主要是对文章中心进行升华，如果起不到升华等作用，就不必再写后记。

②如果一篇文章叙述完整，内容详实，根本不存在需要补充的问题，这时就不一定要写后记；只要在文章最后一个自然段来表达中心旨意即可。

③一篇文章题目下，已有（比较精炼、且富有哲理性的）题记，就不一定需要写后记了。

只要遵守上述内容的具体运用，就可以在以后的创作的实践中，进行后记写作了。

后记是写在书籍或文章之后的文字。多用以说明写作经过，或评价内容等。

最早，唐代韩愈作《科斗书后记》便有后记之称。古人多用书某书或某文后这一题名，如宋代欧阳修即有《书梅圣俞稿后》，曾巩有《书魏郑公传后》都以书后为题。偶或用读某书或某文后题这一名称，如唐代柳宗元《读韩愈所著毛颖传后题》。

笔者看来，后记实际是列在书后的序文（见序），但与序文稍有不同。其差异之处在于后记或跋，篇幅往往小于序，在内容方面往往不需如序说得那么全面，体制规模也都小于序文。

那么该，如何写后记：

写完一篇文章后，如果要有补充的或遗漏的问题，都可以用后记的形式。有些采访性的或新闻性的文章，在事后有了新的发展而又不便单独介绍的，都可以后记的形式加入文章。既能丰富文章内容又不耽误出版，两全其美。

有时作者故意用后记的形式对某个问题提出引人深思的看法，让读者能进行更深层次的思考。有题记不一定要有后记。后记只是对你的文章中心的升华。你可以在最后用一个自然段来表达中心，而不一定用后记。有时用了后记反而显得文章过于累赘。

一部作品成书之后，要写后记。后记一般要交代写书的经过，作品分为几个部分，写书过程中得到的帮助，还有作者写书的一些感想。

后记，是文章或者一本书的后续文字。一般来说，后记与一本书的序言虽然有一些相似的地方，但是它们在叙述的风格上，在表达的内容上是不尽相同的。所以我们在写作后记的时候，我们首先要知道，也要明确，后记是在写完一篇文章或者一本专著之后才写的，而不是相反。因为只有这样，我们才能在后记中把写作这本书，这篇文章的经过，以及相关的甘苦和经验完整地表达和叙述出来。

其次，在写作后记的时候，我们还要注意，在我们写作这本书，这一篇文章的过程当中，谁支持了我们，谁又在困难当中帮助与指导了我们，谁又为我们提供了极其难得的资料，这些，也是我们在后记中应该叙述清楚，又应该明白地提出来的。

最后，在写作后记的时候，文字一定要尽量节简深刻，也要具有概括性。并且要尽量在议论与叙述之中把有关事项，有关人物交待清楚，叙述明白。而文字也不要沉长，要尽量长话短说，以避免篇幅拉得过长，成为又臭又长的女人的裹脚布。

后记应该是为前述故事的一些发生背景做注解分析，或者写后续发生的事。

“后记”者，由其名可知为一文/一事完后记录所想所观所感。

例如给文章写后记

若你是读者，你看完这文之后总会有读后感。

若你是作者，你可以写写写此文的初衷和写作中出现的某些趣味/对文章有影响的事。

格式不限，可以和普通文章一样的写，也可以写一个标题，后面再加个副标题之类的，很自由的

后记

后记是指写在书籍或文章之后的文字。多用以说明写作经过，或评价内容等，又称跋（ba）或书后。有时作者故意用后记的形式对某个问题提出引人深思的看法，让读者能够进行更深层次的思考。

如何写后记

写完一篇文章后，如果要有补充的或遗漏的问题，都可以用后记的形式。有些采访性的或新闻性的文章，在事后有了新的发展而又不便单独介绍的，都可以后记的形式加入文章。既能丰富文章内容又不耽误出版，两全其美。有题记不一定要有后记。后记只是对你的文章中心的升华。你可以在最后用一个自然段来表达中心，而不一定用后记。有时用了后记反而显得文章过于累赘。