Simone
范曾的书法被书友们称为"静脉曲张"体，确实不是褒义词，其不被认可的原因是范先生没有从各种历代书法体系中找到美的继承和发展，而是肓目的自我"创新"，杜撰出一种没有"渊源"的方法。这种"静脉曲张"用笔法，在古人的书学中叫病笔，而这种病笔又被范先生拿来当成自己的个性，这本身就是认知上的错误和对书法艺术的贬低。名人靠着自己的名气向后学者传递着一个不正确的方法才是被贬的原因；诚如给三岁的孩子穿上一双大人的鞋子，合适不合适不重要，重要的是能让围观者发出无可奈何的"笑"。
清人李瑞清善用扭笔的动作写字，但线条很有质感，很结实，合乎书法的变化，所以被后人当范本学习了；启功先生的书法一方线条粗另一方又线条细，并且是有意安排出来的，但感觉舒服和美，所以也被后人当范本学习了。但"范曾体”至今没人去学，原因是所有人都不愿接受和承认这种"书法"。
黄永玉是一个不会写字但又是一个智商很高的画家。陈子庄先生说；书法写不好，画就不用看了。这句话很正确，但用在黄永玉身上似乎有些不合适，因为他的画是耐思耐读的。至于他的字，给人们的感觉象一片摆出的乱树枝，没有"书法"可寻。书法是讲"规矩”的，黄永玉的书法没有"规矩"也不讲究"规矩"，他的字应该是为他的画做文字说明的，所以说没有人学是必然的。
首先声明，本人厌恶范曾的书法绘画，添油加醋，搔首弄姿，撇开人品，也十分讨厌。至于黄永玉，则天纵童趣，书法无迹可寻，亦因其无迹可寻而酣畅淋漓，不看人眼色，不仰人鼻息，连内裤也脱下来行走江湖。吴冠中先生的书法与黄类似，皆坦荡真诚。
中国的书法，高度抽象，得益于汉字的形状，多意，内涵，所以讲究传承。从笔划，布局，气势，章法中可以看出师承，修为。但是，这种即使是创新的重复也难勉让人审美疲劳，让人厌烦反感。丑书就是跟这一帮人对着干。但丑书又走过了头，同样让人厌恶。哪天不想活了就去观丑书，救人的一定是黄永玉的书法。哪天又不想活了，那就是看到了蝌蚪文。
黄永玉，笔名黄杏槟、牛夫子，现年93岁，著名画家。范曾，字十翼，当代著名书画家。黄永玉年长范曾14岁，据传有一段师生之谊（在百科中似未罗列）。两人现均以入耄耋，书画之名大盛，放诸一起，可相较矣。
黄永玉，1924年生在湖南省常德县。有人说他曾是弘一法师的3个方外弟子之一，得其真传练就了灵性十足的书法。文从沈梦认为，仔细研读他的书和字，能体会到他睿智风趣的谈吐和笔耕不辍的勤奋。
在很多人眼中，黄永玉能成大名，和表叔沈从文不无关系。湘西、沈从文、黄永玉这三者在外人看来，是彼此紧密相连的关键词。他们的文字与画笔，为我们从不同的角度解了湘西文化提供了通道。
范曾（1938年7月5日－），字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中华人民共和国画家、书法家、诗人。范曾现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院终身研究员、博士生导师，南开大学历史学院博士生导师、南开大学文学院博士生导师、终身教授。北京大学中国文化书院导师。山东大学艺术学院名誉院长（2012年10月27日获聘），联合国教科文组织「多元文化特别顾问」。
承认范先生在绘画方面取得的成就，也欣赏其为推广国学所做出的努力，但是就书法而言，先生真的还是要谦虚一些。从书法艺术元素上说，先生的作品包含的传统书法元素不多，这说明范先生临帖不多；从气质上说，先生的书法不大气，缺少大家的气度，有做作感，有哗众取宠之态。
风格乃个人喜好，均不排斥法帖与碑刻，本无高下之别，不管什么风格，都需要扎实的功底和良好的悟性，都要写得自在。浏览先生三十年来的书法作品，发现美学理想与自身实践南辕北辙。
先生的特点是追求提按，一笔之内几起几落，粗细变化无度，如春蚓秋蛇，粗划臃肿，而其侧锋笔法与提按胡乱结合时，写出的线条如肠梗阻，，其收笔失败最多，失于仓促，求飞白而不成，神气外泄。
书法用笔细可比游丝，粗可如枝干，但线条要结实，有张力，笔锋自然转换，推测其败笔根源，应为书写者不懂用笔使转，而且惯用死墨，不知墨随心走的道理，看先生后期的作品，更着意自然，波折渐少，作品有不少提升，但又添滑而不爽的毛病，没有从根本上解决。
参比近代中国书画大师的作品、理论和活动，范先生书法主要缺少什么呢？找不到合适的词句，先生书法和书法言论推及其人。先生研习书法很多年，还是不能达到其期望水平。先生傲视古今的自评更让震惊，不得不再次评估先生的艺术鉴赏能力。“读书破万卷，下笔却无神”，其书里书外非不努力也，乃天分不足也。
总结：
总的来说，无论是从资历还是市场身价来说，他们都是大家，尽管黄永玉与范曾的书画风格迥异，却都是颇富争议的艺术家。
范大师和黄大师有着亦师的关系，却无师生情谊，他们之间那些纠缠不清的往事这里就不再赘述，不管是范曾还是黄永玉，都是以画名世，他们的画肯定没有问题，虽然这两个人对书法也颇为自信，但是其书法水准却时常为人诟病。
范曾性情以狂傲著称；黄永玉则非常随性，活脱脱一个“老顽童”。性格差异直接通过他们的书法风格显现出来。有意思的是，狂傲的范曾和随性的黄永玉，尽管在艺术市场都混得风生水起，书法作品却都相当不受待见。
大家都知道，书法可以独立成为一门艺术，国画却不能舍弃书法而独存。作为当今国画界的翘楚，范曾和黄永玉都不擅长书法，却又不能把书法丢掉，这是他们共同的尴尬处境。
黄永玉题写的“酒鬼酒”、“矮寨大桥”等书法广为人知，如果从专业角度去分析，无论是用笔还是结体都颇显稚嫩，也正是因为这种不事雕琢的稚嫩，成了黄永玉书法的独特风格，赢得了不少人的喜爱。
总的来说，范曾和黄永玉都不善书法，但是他们为人处世的不同态度却让他们的书法也有了不同的境遇。同样都是被吐槽，范曾的书法被更多地描述成矫揉造作；黄永玉的书法却总被夹杂着诸多的童趣。
他们俩的书法同算是5A级别，但是，从唐，宋，元，明，清比就有些差距了，最主要是笔法，其次是架构。他们的书法是前无古人，后无来者。从我今人的角度看，由其是范曾的行书，楷体，我看如果不卖那么高的价格，平心而论算是好书法，赏心悦目。
謝邀。范曾和黃永玉書法，有一個共同的特點，就是都沒有進行多少專門的傳統書法訓練。不同的是，范曾可以恬不知恥地大談他的書法有多麼的“清新、俊逸”，來提高自己的知名度，忽悠沒有什麼鑑賞能力的人上當受騙，這樣就會讓人感到特別的可恥、可惡。而黃先生的字雖然沒有多少傳統功底，但“字如其人”，寫得調皮可愛，很有風趣，而且也從來沒有見到過他對自己書法的自吹自擂。
黄永玉的书法，因为从书法的笔法来看，黄永玉用笔相当低质。笔法如劈柴，加上书法结体凌乱，一看这书法，都不敢相信是用毛笔写的。把毛笔书法写成劈柴一堆，笔法相当粗俗，观感十分不美。
黄永玉的这书法比范曾的书法差距真是不小的。如果有人论范曾书法为中等，那么黄永玉的书法则为下等的品质。如果有人论范曾的书法为差，那么黄永玉的书法则为极差的水平。至少，范曾的书法还讲究笔法和结体，写得端正。但是黄永玉书法就不同的，笔法粗俗，如斧劈乱柴，又不讲结体之法，笔法低质可见。
除了技法层面的低质。黄永玉书法还有内容低质的现象，比如他写过一幅书法《世界长大了，我他，妈也老了》（说明：对不住各位了，标题被小编加了个逗号，以避免重复低质）书法里竟然写进了脏话，从古至今大师没有一人有这样的低质之品，就算是好喝酒之后写书法的张旭怀素，书法内容也不会写这种有失文雅的脏话的。所以依此幅书法作品可知，黄永玉书法艺术不守正尊，以低质的笔法写粗俗的言语，大师风度，已然尽失。大师写书法“出奇”可以理解，但是大师写书法写出了脏话，就让人惊诧了。书法低俗，让忍无可忍，所以黄永玉的大师之名，不称也罢！
范曾与黄永玉的字，1，太过的与人们头脑中的传统式相悖且相距甚远。2，审美式太多的不同，甚至根本不同，3，明知不同，内心一直坚持“死抗"缺乏与之做必要的勾通。
范曾先生的书法扭捏做作、过多的颤抖不像写书法、让人有种莫名假、更多的是表演多了、笔力又虚弱、总之就是得了羊羔疯的不能控制的病态！不过字的结构还是很好的！说明范先生对字型布局还是下过功夫的、应该和先生为人统一起来看吧！黄永玉先生的书法有童趣、率真的个性！和范曾先生比又缺乏练习的过程！只能说黄永玉先生是那种心内真空的大家、也就是功夫练到最高境界无招胜有招、可黄永玉先生即无招也无功力、和三岁孩子写字一样虽然心内纯静可又怎能写好呢？个人浅见望不对之处大家海涵！
那个范曾什么的，爱虚名，俗气！一提我就沒好感，，，。
范是用画画的方法来写字，黄是以写字的方法来画画，但是二者都没有认真临习过书法传统，这个就是致命伤，
